Leonora...

Por la Calle de Chihuahua, por delante de su puerta,  pasa el cortejo doliente. Triste amanecer para la Colonia Roma...  Ha muerto la vecina entrañable, partió Leonora.

Leonora Carrington, México, fin de una época.

HOTEL NOSTALGIA, Expo Fotográfica del Arq. Moisés Vargas en el Péndulo ROMA.

La cita es el martes 17 de mayo a las 19:30 horas, El Péndulo Colonia ROMA.  Les esperamos.

Subsisten cines de época... en ruinas

Las Viejas Salas de Cine del Distrito Federal

por Salvador De Maria y Campos Q.

Con motivo de los cines de época del Distrito Federal que están abandonados y en estado ruinoso, REFORMA me entrevistó el pasado mayo 7; querían conocer mi opinión como ciudadano preocupado por la preservación del patrimonio arquitectónico de la ciudad.

El periodista, Alberto Acosta y yo tuvimos una larga charla telefónica, por la mañana del sábado previo a su publicación. Yo contestaba a las preguntas de Alberto entre sorbo y sorbo de mi jugo de naranja, sentado en el sillón de mi sala, recibiendo el fresco que entraba por el enorme ventanal de mi apartamento que día a día abre paso a la frondosa jacaranda que se alza desde el Parque México hasta mi balcón.

Repasábamos las salas de cine que han sido demolidas para dar paso a impersonales e informes desarrollos arquitectónicos y que de paso, han dejado un oscuro hueco en el catálogo de arquitectura civil de nuestra ciudad y en el quehacer de la cultura, del arte y del entretenimiento : El imponente Cine Roble del Paseo de la Reforma; el cine Balmori, elegantísima sala adyacente al Edificio Balmori en la esquina de Álvaro Obregón (entonces Ave. Jalisco) y Orizaba de estupenda factura arquitectónica firmada por el Arq. Ignacio Capetillo y Servín desarrollada en el año 1922; el confortable, asequible y familiar Cine Gloria de la calle de Campeche en la Colonia Roma Sur, el Cine Encanto –obra del Arq. Francisco Serrano-, El Alameda, El Arcadia, El Regis, El Royal, El Morelia, El Estadio…. y muchos más entre otros tantos que hoy sólo viven en la memoria de quienes acudían a sus salas.

En términos de la preservación del patrimonio sugerí que se revisaran los catálogos de inmuebles con valor artístico a cargo de la Dirección de Arquitectura y Preservación del Patrimonio Inmueble del I.N.B.A.L. así como los de la Dirección de Sitios Patrimoniales de la SEDUVI con la finalidad de que se cerciorase de que las salas de cine, con arquitectura relevante que perviven en nuestra ciudad, gozaran de la mínima protección jurídica a que hoy por hoy puede acceder un inmueble catalogado. Pero adicionalmente sugerí que la A. L. D. F. votara una partida para la recuperación de inmuebles con vocación de difusión de la cultura y entretenimiento. Y es esta última sugerencia la que me lleva a la reflexión mucho más profunda.

En una ciudad como la nuestra, la lucha por el espacio es descarnada : no sólo la que se libra por el espacio privado que pone una gran presión sobre el suelo elevando considerablemente los precios de la vivienda, sino también por el espacio público. Las salas de cine son ciertamente espacios privados pero con vocación pública; es decir, dedicados al entretenimiento público.

La visión de la industria cinematográfica y su estrategia de mercadeo ha cambiado sensiblemente en las últimas dos décadas. Muy lejos están los tiempos en que, cuando yo era adolescente, esperaba ansioso a que aquellos títulos se acercaran a la sala del Cine Ariel de la Avenida Ejército Nacional en Polanco o a la Sala del Cine “Mode” o a la del “Kubrik”, -en Tecamachalco- que eran las que me pillaban cerca de casa- y a donde mis padres me dejaban ir caminando. Todas ellas eran grandes salas, antes de haber desaparecido o de haber sido seccionadas en una multiplicidad de salas de menor tamaño que, en un mismo complejo cinematográfico ofrecen hoy día una multiplicidad de títulos simultáneamente. Además, la permanencia voluntaria es  hoy, cosa del pasado.

Pero más allá de este ejercicio de memorabilia, el tema de la recuperación de los espacios cinematográficos y de difusión de la cultura, se vuelve un asunto de cohesión social y de seguridad ciudadana.

Los espacios que la ciudad pierde o abandona son indefectiblemente ocupados por alguien más. No sólo me refiero a la ocupación física que es la más inmediata, formal y evidente, es decir el que un inmueble abandonado se convierta en un foco de pandillerismo o –en el mejor de los casos- depósito de basura; sino sobre todo a la ocupación del espacio social. Cualquier espacio cultural que se pierde en la ciudad, -al igual que en el terreno físico- cede su plaza en el acontecer social a la violencia, al pandillerismo y al vandalismo.

Cada vez que desaparece una biblioteca, un teatro, un museo, un jardín, un espacio deportivo o una sala de cine; se abandona la suerte de los ciudadanos y particularmente la de los jóvenes : se lanza una moneda al aire y se le da la espalda sin importar si será cara o cruz.

Es por ello que la preservación de los espacios de difusión de la cultura son un asunto social y de seguridad. La ciudad no puede darse el lujo de perder estos espacios o de abandonar el quehacer de la cultura y del entretenimiento a la suerte de los ciudadanos. La cultura es una de las herramientas más baratas y eficaces para combatir  y desterrar la violencia : Si ofrecemos a un joven la posibilidad de empuñar el arco de un violín, le disuadiremos de empuñar una pistola; si ofrecemos la posibilidad de leer un buen libro, alejaremos el video juego que incita a la violencia, si ofrecemos una buena  película, avivaremos la fantasía de la posibilidad de una sociedad mejor.

La cultura y su difusión no son un asunto de exquisitez o de elite; son más bien un asunto popular y de ejercicio democrático. Las dinámicas sociales que se dan en los espacios públicos fortalecen a las sociedades y manifiestan de forma vigorosa su cultura. En días como los que hoy vivimos, es imprescindible que la autoridad invierta en programas de cultura y en la preservación de los espacios culturales.

En la ciudad hay buenos ejemplos de salas de cine que han sido recuperadas como espacios culturales : en la Colonia Condesa, está el antiguo Cine Bella Época que hoy ocupa la Librería Rosario Castellanos del F.C.E. o en el propio Teatro Metropólitan, obra original de los arquitectos I. Capetillo y Servín y Federico Mariscal que pasó de ser sala de cine a polifacética sala de espectáculos.

Hoy día, el Ópera, el Cosmos y  el Teresa, son tres salas de cine que agonizan en el abandono y el olvido. Su recuperación y su revitalización son asunto clave en materia de preservación arquitectónica; pero sobre todo, en materia de restauración del desgarrado tejido social de nuestra ciudad.

A continuación la liga a la nota de Reforma.

Subsisten cines de época... en ruinas

Palacio de Bellas Artes

La Mtra. en Arq. Olga Orive, Directora del Capítulo mexicano de ICOMOS, explica de manera profunda y detallada los trabajos de remodelación que se llevaron a cabo en la máxima Sala de Ópera del País, que han sucitado polémicas discusiones en torno a la conservación del patrimonio arquitectónico y artístico del Palacio de Bellas Artes.

Les invitamos a ver las fotografías e imágenes de los trabajos llevados a cabo tanto en la sala como en el proscenio del Palacio así como a escuchar a la Mtra. Orive.

Dar Click en los enlaces abajo para acceder a los vídeos de las entrevistas.

Olga Orive, Palacio de Bellas Artes, parte 1/3

Olga Orive, Palacio de Bellas Artes 2/3

Olva Orive, Palacio de Bellas Artes, parte 3/3

ROMA y CONDESA, candidatas a Barrio Mágico

Consignamos aquí la nota publicada por el Universal que dá cuenta de las iniciativas de Barrios Mágicos en el Distrito Federal. Por parte de la Delegación Cuauhtémoc, se proponen nuestras dos colonias, entre otras.

Dar click en el enlace abajo.

Roma y Condesa, candidatos a Barrio Mágico.

CASA UNIVERSITARIA DEL LIBRO (UNAM)   y MOVIMIENTO PRO-DIGNIFICACION DE LA COLONIA ROMA CONVOCAN AL

CONCURSO DE CUENTO CASUL

(EN TORNO A LA COLONIA ROMA)

> Clickea en la imagen abajo para conocer las bases de esta convocatoria

Residentes vs. Antros. Una Historia de Éxito.

Algunos consejos sobre los giros negros

EL PRESENTE ARTÍCULO HA SIDO ELABORADO POR UN VECINO DE LA COLONIA ROMA QUIEN COMPARTE SU EXPERIENCIA A TRAVÉS DE ESTE PORTAL ELECTRÓNICO.

AGRADECEMOS SU COLABORACIÓN.

Muchos de nosotros estamos hartos de los giros negros que nos quitan el lugar del coche o el sueño, y lo que es peor: el derecho de vivir en un lugar donde se respete nuestra tranquilidad.

El que esto escribe, con dos vecinas enardecidas y solidarias, y el apoyo de otros vecinos de varias cuadras, logramos cerrar dos giros negros en la colonia Roma, y quiero compartir nuestra experiencia para que los que están en el mismo caso en el que estuvimos no empiecen de cero.

1. Deja de quejarte y actúa. Es cierto que el mundo es hostil y que las autoridades de la ciudad de México son lo que son, pero eso no quiere decir que debemos resignarnos a no hacer nada y a sufrir en silencio. Cerrar un giro negro es una tarea de paciencia, tarda varios meses – en el mejor de los casos – y no siempre tiene éxito. Pero no te desanimes: al fin y al cabo, las leyes están ahí, como están las autoridades encargadas de hacerlas cumplir, y les pagamos nosotros con nuestros impuestos. Sólo hay que ayudarles a hacer su trabajo lo antes posible, para decirlo de alguna manera.

2. Trabaja en equipo. Solo no vas a poder, pero te tengo buenas noticias: lo más probable es que no seas el único afectado por el antro que pusieron en la esquina de tu casa. Toca puertas, escribe correos electrónicos, y organiza un equipo para dividirte la chamba. Alguien que haga los escritos, alguien más que junte las firmas – entre más firmas, más peso tiene tu escrito- y alguien que tenga la posibilidad de moverse por toda la ciudad para repartir los escritos en las oficinas de gobierno. Además, nunca sabes si tu vecino, que está igual o más harto que tú, es primo del amigo de la suegra del que trabaja no sé donde que les puede echar una mano.

3. Infórmate. En este vínculo vienen las leyes que te van a hacer falta. http://www.aldf.gob.mx/leyes-107-2.html  Léete la de cultura cívica – para el marco general – , la de desarrollo urbano, y la de establecimientos mercantiles. En muchos casos el sustentar tu reclamo en artículos específicos equivale a facilitarle el trabajo al funcionario público al que va dirigido tu escrito, y aumenta las posibilidades de éxito. Conviene incluir en  tu equipo a un abogado para que le de el estilo y la contundencia jurídica a tu escrito.

4. Acuérdate de incluir al vigilante. Mientras dirijas tu escrito a más personas, en las “copias para“, mejor. Asegúrate de incluir al órgano de control de cada dependencia y, sobre todo, al Instituto de Verificación Administrativa del Distrito Federal (Invea).

Recuerda: todos somos responsables de la ciudad de México y no sólo sus gobernantes. 

Efecto Verde Materializa su Sueño : Naturar las azoteas del D. F.

Efecto Verde, empresa mexicana que dirige el Arq. Antonio Flores empieza a escribir su historia con un capítulo fuerte y representativo : La tarde de ayer se inaguró la nueva azotea verde de Papalote Museo del Niño.

La solución que plantea efecto verde es de bajo costo, facilísima instalación y sin requerimientos de adaptaciones especiales en el área de azotea de casas y edificios. Su aportación a la mejora de la calidad del aire y al remanso de los habitantes de la ciudad es más que evidente. Éste método es fácilmente aplicable a las azoteas de casas antiguas ya que su peso es mínimo y su instalación es sencillísima; además ofrece la posibilidad de cultivar huertos urbanos.

Movimiento Pro Dignificación de la Colonia ROMA felicita Efecto Verde y a su fundador, Antonio Flores. Enhorabuena.

Abajo la nota de Reforma acerca de la pasada inaguración de Efecto Verde en Papalote, Museo del Niño.

Efecto Verde en Papalote Museo del Niño

Para conocer más, visiten el sitio de Efecto Verde : 

http://www.efectoverde.org

¿Defenderá Alguien, Llegado el Caso, la Obra de Teodoro González de León?

¿Defenderá Alguien, Llegado el Caso, la Obra de Teodoro González de León?

Por Salvador De Maria y Campos Q.

Pese a la intrépida maniobra del Instituto Nacional de Bellas Artes, entonces dirigido por Teresa Franco, quien con la facultad que le confiere la Ley Federal de Zonas y Monumentos Arqueológicos Artísticos e Históricos, promulgó una declaratoria emergente de monumento artístico sobre el edificio que constituía quizá una de las más sólidas muestras de la arquitectura funcionalista mexicana; hoy, del edificio del antiguo Súper Servicio Lomas, -obra del Arq. Vladimir Kaspé-, no queda más que un maltrecho pedazo de la fachada que otrora se apegaba a las dinámicas formas del stream-line.

En el retazo de fachada que aún queda, se ha instalado un panel que dice : Pedregal 24, Edificio a Conservar y Restaurar y muestra una foto con la fachada original del edificio –ahora modificada en sus materiales-: se trata de la gran superficie acristalada que era la sala de exhibición de la antigua agencia Chevrolet Lomas (sin contar la fabulosa rampa helicoidal que lo hiciera tan distintivo). Pero el panel resulta ser tan mañoso como burdo: Pese a que en él se lee : “Edificio a Conservar y Restaurar”, el pedazo de fachada en el que se ha instalado el mismo panel no equivale siquiera a un 10% de la superficie del inmueble que se piensa “conservar y restaurar”. Ciertamente no fue esa la autorización que dio la Dirección de Arquitectura del Instituto Nacional de Bellas Artes que, normalmente se pronuncia en contra de las copias o de los manierismos. Sin embargo, los desarrolladores no conformes con haber ganado la batalla legal contra aquel Instituto -lo que les dio paso libre para desaparecer uno de los más representativos ejemplares de la arquitectura funcionalista mexicana- y haber llegado a una negociación para preservar solamente una parte del inmueble, ni siquiera respetaron tal acuerdo. Del inmueble no queda más que una pared como testimonio ridículo de que los desarrolladores “han cumplido su palabra”; es decir, solamente para cumplir con el expediente. Cuando en el mismo emplazamiento se alce el nuevo edificio, sépase que aquel “edificio conservado y restaurado” no se tratará de la obra original del Arq. Vladimir Kaspé, sino de una burda reproducción del antiguo inmueble, como esas reproducciones de las grandes obras pictóricas que, afuera del museo de la antigua Estación de Trenes de Orsay en París,  apostados en sus caballetes a la orilla del Río Sena, hacen los copistas.

Fue en 1947 que el empresario, Alfredo Porraz (padre) comisionó al recién llegado ruso, Vladimir Kaspé, la construcción del inmueble que albergaría la agencia automotriz –entonces de la marca Chrysler- y el taller de servicio pero, fue el mismo Kaspé quien sugirió al propietario desarrollar el vanguardista proyecto del primer edificio multifuncional que albergaría además de los usos anteriores, el de vivienda y salón de eventos y tienda departamental. De inmediato el inmueble se volvió referente obligado de la arquitectura del modernismo mexicano, no sólo por el orden, el aspecto impecable, los trazos claros y limpios, la funcionalidad de los espacios y la indiscutible calidad en la construcción que Kaspé imprimía a sus obras sino porque el mismo inmueble, en su conceptualización, resultaba ser un espacio sin paradigma. En el mismo edificio se instaló un almacén de enseres domésticos, viviendas y el mítico salón Ciro’s que se hizo famoso ya que noche a noche presentaba su show danzante con la banda de Everet Hogland quien era uno de los mejores y más afamados directores que entonces conociera América. Dicho sea de paso, el mismo Everet Hogland vivió en el apartamento número uno del mismo edificio proyectado por Kaspé. 

Pareciera que el edificio del Super Servicio Lomas, obra de Kaspé, -cual manzana de la discordia- siempre hubiera despertado un peculiar interés. Ya de por sí, hace tiempo, lejos de procurar su restauración, se encomendó una remodelación (lifting, se diría ahora) al Arq. Diego Matthai pero, bastó con que los propietarios manifestaran su deseo de vender el inmueble y su predio para que los desarrolladores vieran en aquél –entre otras cosas, debido a su emplazamiento- un negocio apetitoso. El primer intento de desarrollar sobre las ruinas de la obra de Kaspé,  una torre de oficinas a la que se le llamó Torre Bicentenario que muy poco tendría que ver con el 200 aniversario de independencia de la corona española que entonces celebraba nuestro país pues el proyecto –lejos de ser comisionado a un arquitecto mexicano- sería desarrollado por el holandés Rehm Koolhas, ganador del Premio Pritzker de Arquitectura y del premio Mies van der Rohe, -entre otros- y más aún, porque paradójicamente, el proyecto le era encomendado por un importante grupo corporativo español. El proyecto de Koolhas fue sujeto al escrutinio de la opinión pública y particularmente al de los vecinos de Las Lomas de Chapultepec quienes impidieron a toda costa la masiva construcción que desde su planteamiento se apropiaba un buen número de hectáreas de la reserva ecológica del Bosque de Chapultepec para destinarlo a área de estacionamiento así como por la lucha que dio el Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura al declarar al inmueble, de forma emergente, como Monumento Artístico.

Quizás ni Grupo Hispamex ni Rehm Koolhas supieran quién fué Vladimir Kaspé, aquél ruso que invitado por el visionario Mario Pani Darqui llegó a México en la década de los años cuarenta, se nacionalizó mexicano y además de proyectar un sinnúmero de edificios de indiscutible factura se dedicó a la docencia tanto en la máxima casa de estudios de México, la UNAM, como en la Universidad de LaSalle la que fue su última casa. Quizás desconocían que en el Campus Condesa de la Universidad de LaSalle se erigió un edificio en honor del arquitecto y que lleva por nombre Centro Cultural Vladimir Kaspé. Quizás no supieran tampoco que el mismo Kaspé desarrollo el edificio de la Facultad de Economía de la misma Ciudad Universitaria, -hoy declarada patrimonio de la Humanidad por la UNESCO-. Acaso no sabían que Kaspé desarrolló el edificio de los Laboratorios Rousell, el Liceo Franco Mexicano o el Parque Arturo Mundet, entre otros. Seguramente ignoraban que Kaspé se graduó de la École de Beaux Arts de París y que conoció a Charles-Édouard Jeanneret, mejor conocido como “Le Corbusier” de cuyas ideas de avanzada seguramente se inspiró para desarrollar el complejo del Super Servicio Lomas. Quizás no supieran que Kaspé recibió del Gobierno Francés la distinción Las Palmas de Oro en 1957 por sus méritos en el quehacer de la arquitectura moderna y que en sus tiempos libres, Kaspé se entregaba al piano de manera casi profesional.

Perdida la batalla de la Torre Bicentenario –trasnochada paráfrasis de una pirámide azteca- HISPAMEX no cejó en su esfuerzo y en su segundo intento, comisionó al laureado Arquitecto mexicano Teodoro González de León, para proyectar la obra de un inmueble de menor escala sobre las ruinas de la obra de Kaspé. ¿Antropofagia o arquitectofagia?

Pero Teodoro González de León sí sabe quién fue Vladimir Kaspé. 


Como la obra de Kaspé, la de González de León es también de calidad indiscutible por lo que resultaría ocioso entrar en una discusión acerca de cuál de las obras de los dos arquitectos es mejor. La obra arquitectónica debe de juzgarse y apreciarse, ante todo, en su contexto histórico y luego como aportación a la evolución de esa disciplina y la corriente en la que se inscribe, su grado de innovación y su calidad. La obra de Kaspé cumplía con todos los parámetros de manera sobrada. Lo que aquí resulta imperdonable es la falta de respeto y la poca importancia que se le da al patrimonio arquitectónico de esta ciudad. Teodoro González de León ha desarrollado obras importantísimas que, desde ya, constituyen una aportación indiscutible y son referente de la arquitectura mexicana. Los ejemplos son incontables. La pregunta que se antoja es : ¿Porqué el arquitecto Teodoro González de León accede a desarrollar una obra sobre las ruinas de una de las más representativas obras de su colega y casi contemporáneo, Vladimir Kaspé? ¿Porqué habiendo tanta tierra en otros entornos donde resulta más propicio –Santa Fé, por citar algún ejemplo- el inversionista elige esta ubicación de la estrecha y conflictiva calle de Pedregal Num. 24?

Así como los españoles sepultaron debajo de las iglesias, conventos y palacios coloniales a la vieja ciudad de Tenochtitlán; así como Díaz afrancesó y “modernizó” los magníficos palacios virreinales; así como el triunfo de la Revolución Democrática arrasó con la arquitectura ecléctica, mejor conocida como porfiriana... así los intereses mercantilistas de unos cuantos inversionistas y especuladores, siguen –hoy en día- acabando con el patrimonio arquitectónico de nuestra ciudad y sepultando nuestra historia. Seguramente en cincuenta años más, algún edificio que hubiera proyectado el Arq. González de León -pese a sus méritos arquitectónicos y artísticos- será demolido,  por otro inversionista que anteponga sus intereses económicos por sobre del patrimonio y la historia de la cultura mexicana.


Agradezco la colaboración de la Sra. Raquel Higareda.

TESTIMONIOS VIVOS DE LA COLONIA ROMA; TALLER EXPERIMENTAL.

Estimados Amigos, actuales residentes de la Colonia ROMA y otros que alguna vez la vivieron :

Con la finalidad de recolectar los testimonios vivos en torno a nuestra colonia ROMA, la Casa Universitaria del Libro de la UNAM convoca al Curso-Taller TESTIMONIOS VIVOS, COLONIA ROMA.

El objetivo del taller es el de registrar los testimonios orales que permitan conocer a la Colonia ROMA sus costumbres; sus fiestas civiles y religiosas; sus manifestaciones artísticas y culturales; sus familias, sus personajes populares, sus oficios y comercios tradicionales; sus leyendas, sus casonas y las historias que alrededor de ellas se tejen y finalmente dar testimonio de la transformación de este centenario y  emblemático barrio de nuestra ciudad.

La historia se escribe día con día y se registra en la memoria de los ciudadanos : No dejes de compartir tus vivencias y sentimientos en torno a la Colonia ROMA : ¡aporta tu testimonio a esta singular historia; escribe tu propia línea!

El curso-taller será impartido por el Arquitecto e Historiador,  Edgar Tavares López, autor de los libros Colonia ROMA (ed. Clío) y Reforma, un Paseo con Historia, entre otros.

A continuación el Programa de Talleres :

PROGRAMA

MARZO 18 Sesión I  Introducción al curso y a la colonia Roma 

MARZO 25 Sesión 2 Imágenes de la colonia Roma 

ABRIL 1 Sesión 3 Vida cotidiana, familias y personajes del rumbo, anécdotas 

ABRIL 8 Sesión 4 Calles, avenidas y parques 

ABRIL 15 Sesión 5 Templos y casonas 

ABRIL 22 Comercios de tradición 

ABRIL 29 Sesión 7 Transporte y otros servicios 

MAYO 6 Sesión 8 Escuelas 

MAYO 13 Sesión 9 Barrio de Romita 

MAYO 20 Sesión 10 Acontecimientos relevantes: Revolución, la Cristiada, 2ª Guerra Mundial y el Terremoto 

MAYO 27 Sesión 11 Paseo por la colonia Roma 

JUNIO 3 Sesión 12 Transformaciones, ayer y hoy de la Roma 

SEDE : Casa Universitaria del Libro, Orizaba Num. 24, esq. Puebla, Colonia ROMA.

HORARIO : Todas las sesiones inician a las 17:00 y concluyen a las 19:00 horas.


COSTO DEL TALLER : GRATUITO.

METODOLOGÍA

§      Introducción al tema de la Sesión de forma gráfica y breve

§      Participación de los asistentes

§      Encargo de tarea, consistente en escribir sus testimonios personales respecto al tema de la Sesión.